{"id":601,"date":"2017-06-04T15:05:00","date_gmt":"2017-06-04T18:05:00","guid":{"rendered":"http:\/\/leticiacoura.com.br\/?p=601"},"modified":"2017-06-04T15:05:00","modified_gmt":"2017-06-04T18:05:00","slug":"nota-da-tradutora-das-onze-mil-varas-de-apollinaire","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/leticiacoura.com.br\/en\/nota-da-tradutora-das-onze-mil-varas-de-apollinaire\/","title":{"rendered":"[:pb]Nota da tradutora d’As Onze Mil Varas, de Apollinaire[:]"},"content":{"rendered":"

[:pb] <\/p>\n

quentinho da gr\u00e1fica, j\u00e1 nas livrarias. \u00a0feliz de traduzir – e ver o livro pronto! – um autor t\u00e3o livre e inventivo com as ideias e com as palavras, nessa ordem e vice-versa. \u00a0uma nota da tradutora pra me explicar, me absolver desse of\u00edcio t\u00e3o desafiador, estimulante e inspirador. \u00a0e que d\u00e1 um trabalho ! . . . . .<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/p>\n

sobre erotizar a pr\u00f3pria linguagem<\/strong><\/p>\n

na orelha do livro, por Contador Borges: “em As Onze Mil Varas,<\/a> as perip\u00e9cias libertinas n\u00e3o se fazem sem erotizar a pr\u00f3pria linguagem (o que se deixa ver muito bem na tradu\u00e7\u00e3o de Let\u00edcia Coura), produzindo um efeito de signific\u00e2ncia, aquilo que Roland Barthes define como produ\u00e7\u00e3o sensual dos sentidos. \u00a0\u00c9 nesse ponto que a experi\u00eancia er\u00f3tica e a po\u00e9tica coincidem”.<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Nota da tradutora<\/strong><\/p>\n

Nota do tradutor j\u00e1 \u00e9 estranha em si, j\u00e1 que o tradutor ideal talvez seja aquele ser invis\u00edvel, que cumpre quieto seu trabalho de fazer chegar em seu idioma as palavras do autor a seus leitores e ponto. Mas o fantasma do tradutor traidor, a ang\u00fastia da consci\u00eancia do perigo de se perder um sentido, um duplo sentido, triplo, um jogo, uma inven\u00e7\u00e3o, uma possibilidade… parece impor que se apresente uma justificativa, um \u00e1libi, ou ao menos que se explique esta ou aquela decis\u00e3o, a escolha de uma certa palavra, v\u00edrgula, tempo.<\/p>\n

Me faz lembrar um dramaturgo alem\u00e3o que afirmou traduzir um autor que admirava justamente porque n\u00e3o falava seu idioma, o franc\u00eas, e queria compreend\u00ea-lo em sua pr\u00f3pria l\u00edngua. Ao que o autor respondeu muito feliz que queria mais era ser reinventado por seu tradutor, j\u00e1 que a admira\u00e7\u00e3o era rec\u00edproca. Ok, situa\u00e7\u00f5es como essa n\u00e3o se repetem tanto, mas s\u00e3o uma lembran\u00e7a estimulante pros piores momentos.<\/p>\n

Na verdade sabemos que as palavras t\u00eam vida pr\u00f3pria, escolhem onde querem estar, que sentido dar \u00e0s coisas, a\u00e7\u00f5es, sensa\u00e7\u00f5es, sentimentos. O que fazemos \u00e9 humildemente dar passagem a elas, mesmo que seja apenas de um idioma pra outro.<\/p>\n

Ent\u00e3o, minha defesa. O que me trouxe a esta \u00e1rdua, ousada e fascinante tarefa de tradu\u00e7\u00e3o foi primeiro a m\u00fasica e quase junto o teatro.<\/p>\n

H\u00e1 muitos anos introduzi em meu repert\u00f3rio uma can\u00e7\u00e3o de Boris Vian, e me frustrava quando cantava em franc\u00eas e percebia que ningu\u00e9m se divertia tanto com a letra como eu. A\u00ed sim, me sentia traindo o autor. Fiz ent\u00e3o uma primeira vers\u00e3o para o portugu\u00eas que acabou levando a outras, que acabaram virando um cd, que acabou virando um espet\u00e1culo meio cabar\u00e9 que fizemos na abertura dos Satyros na Pra\u00e7a Roosevelt em S\u00e3o Paulo, com dire\u00e7\u00e3o de Rodolfo Garc\u00eda Vazquez e com o ator Ivam Cabral como um anagrama de Vian, o pianista Beba Zanettini e o percussionista V\u00edtor da Trindade como parceiros de cena. As palavras cantadas e faladas em portugu\u00eas e franc\u00eas se encaixaram bem, era tudo m\u00fasica.<\/p>\n

Paralelamente, conheci atrav\u00e9s da poeta e diretora de teatro Beatriz Azevedo o dramaturgo franc\u00eas Bernard-Marie Kolt\u00e8s, e aqui a necessidade da tradu\u00e7\u00e3o se deu pelo projeto de montar um espet\u00e1culo, que resultou em um mergulho na obra dele, com o estudo de v\u00e1rias pe\u00e7as, entrevistas, artigos, cr\u00edticas, onde tive a sorte de ir lapidando as tradu\u00e7\u00f5es a partir das leituras de atores como Maria Alice Vergueiro, Fernando Peixoto, Magali Biff , Ad\u00edlson Barros e tantos outros que participaram do processo.<\/p>\n

Tudo isso pra situar que o que sempre me guiou na tradu\u00e7\u00e3o foi a m\u00fasica e a teatralidade do texto. A vontade da palavra viva. E neste caso espec\u00edfico d\u2019As Onze Mil Varas, de Guillaume Apollinaire, o ritmo das cenas.<\/p>\n

As barreiras da \u00e9poca em que foi escrito, do tom de um outro idioma, tentei transpor deixando o ritmo e a necessidade das cenas falarem por si. O jogo entre a liberdade e viol\u00eancia descaradas e as formalidades \u2018civilizadas\u2019, o uso de express\u00f5es populares ou de \u00e9poca, g\u00edrias, deram o tom do autor aos di\u00e1logos e narrativas, e a dica para a tradu\u00e7\u00e3o. E nos momentos mais quentes, uma pequena fugida do esmero nas concord\u00e2ncias gramaticais. Pra n\u00e3o perder o compasso.<\/p>\n

E a op\u00e7\u00e3o por algumas tradu\u00e7\u00f5es literais com pequenas notas explicativas. Como n\u00e3o traduzir literalmente o ato de fazer \u2018p\u00e9tala de rosa\u2019 em algu\u00e9m? Mesmo que tenha sentido a necessidade de explicar a express\u00e3o que se refere a uma lambida no cu, optei por deixar a beleza da imagem quase falar por si.<\/p>\n

Que essas pequenas enormes trai\u00e7\u00f5es ent\u00e3o continuem, se assim quiserem, e que venham mais libertinos franceses, com muita m\u00fasica e a\u00e7\u00e3o.[:]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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